Валентин Мария Тиль Вальгрек Самарин.
У этого человека необычное не только имя, но и всё остальное: судьба, взгляд на жизнь, творчество, манера общения... Мне было очень интересно его слушать и его видеть.
"Он вырос ленинградским вундеркиндом, в эвакуации окончил четыре класса за один год, поступил в инженерное училище, перешел на физмат университета, оттуда в мореходку, вернулся в университет на философский, служил в армии в Германии, окончил педагогический и театральный. В 1956 году организовал дискуссию о Пикассо на площади у Русского музея, за что впервые попал в КГБ, а через четыре года распространил листовку о нарушении свобод в СССР и почти на два года угодил в страшную тюремную психбольницу. В 70-е годы Самарин присоединился к ленинградскому сопротивлению художников-нонконформистов. В 1981 году он был вынужден иммигрировать, в результате - более 50-ти выставок в Париже, Берлине, Мюнхене и других городах. Самарин - организатор первого как питерского, в церкви Кирилла и Мефодия, так и парижского художественного сквота. Длительная дружба в иммиграции с Алексеем Хвостенко, поэтом, драматургом, художником и музыкантом, вылилась в создание клуба «Симпозион», элитарного культурного центра, в котором проходили концерты, выставки, спиритуальные сеансы. В 2004-м году Самарину возвращено российское гражданство, что позволило ему вернуться на родину и поделиться секретами своего мастерства и просто воспоминаниями о русской богеме в Париже.
Самарин начал своё творчество в 60-е годы с абстрактной живописи, а затем, уже в 70-е, обратился к фотографии на бромо-серебряной основе. Свою уникальную технику ручной печати фотографии он называет SANKI. Как он сам выражается, он имеет дело с энергетическими проекциями метафизического измерения, выявленными фотографическими средствами.
В отличие от большинства своих современников, которые стремятся подчинить себе и контролировать все микроэтапы производства фотографии, Валентин Самарин последовательно освобождает её от всех возможных ограничений. Метафизическая сущность феномена SANKI, уникальная потенция его «пространства-состояния» позволяет любым изображениям (цифровой фотографии, видеокадрам, журнальным публикациям и т.д., переводимым с помощью уже существующей техники на серебро) быть исходным материалом для получения изображения SANKI. В фотографии SANKI сохраняется и торжествует главный фотографический параметр – документальность. Она не нарисована, не «накрашена», и ничего нельзя навязать преображаемому изображению, ему просто дается максимум степеней свободы."
Процитировано с сайта "Фотолофт".
Body: Canon EOS 50D. Lens: Canon EF 135/2L USM. Flash: No.
